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到犯罪小说《他的血腥计划》，这部作品让人兴奋的点是作者格拉姆·麦克拉·伯内特初出茅庐，连经纪人都还没有，出版这本书的是格拉斯哥一个规模极小的出版商。你可以把这部作品称之为类型小说：“犯罪小说”，但这书同时还是一部历史小说，作者对“类型小说”做了全新的塑造，使其焕然一新、充满能量而激动人心。

伊安·麦克盖尔的《北方之水》（The North Water）同样是部历史小说。这个故事的特别之处，是背景设在一个完全男性化的世界中，但读来却不让人感到性别视角一边倒。书中的写作惊悚而生动，有点令我联想起《荒野猎人》。

戴维·米恩斯的《歇斯底里乌托邦》（Hystopia），主题是描述战争，以及战争对社会带来的影响，但这部作品将时空设定在一个平行世界中。（在这个世界里，美国总统肯尼迪逃过了几次暗杀，越战还在继续，前线幸存下来的士兵带着严重的心理创伤回到美国，但记忆全被药物抹去。）作者从一个假定的视角去想象美国历史，而我们都知道，当我们从一个倒置的视角去看事情时，通常能看到更深刻的东西。

 

另一位年轻作家维尔·曼缪尔，同样连经纪人都还没有，出版他的作品《大多数》（The Many）的Salt出版社，是个很小很小的独立出版商。这真是令人兴奋。这也是布克小说奖历久常新的原因：奖项试图突破所谓的“理所当然”，去寻找质量最好的小说。

《大多数》写得就像一场梦，与魔幻现实主义相近，场景设置在平行世界中，但主题是悲伤。它很深刻，很精彩。

美国文坛新人奥提莎·莫什费写的《爱莲》（Eileen），在写法上挑战了传统小说的写作可能性，光是看内容，很容易会是陈腔滥调的故事：一位年轻女人对自我生存意义的自述与探索。但作者成功地打破了类型小说的局限，关于这部作品的一切都令人耳目一新，读起来让人手不释卷。这是文坛令人惊喜的新声。

维吉尼亚·利弗斯的《像别人那样干》（Work Like Any Other），把时间设定在1920年代。它讲述了一个残酷世界里的故事，无辜的人遭受到不公平对待。可是作者的笔调却无比激励人。

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